Oscar 2012_Melhor Filme_parte2/2_por Leonardo Freitas

Continuação dos indicados ao Oscar 2012 de Melhor Filme.

Cavalo de Guerra
Filme, Fotografia, Trilha Sonora, Direção de Arte, Edição de Som e Mixagem de Som

Spielberg ficou de fora do Oscar este ano na categoria Melhor Diretor, mas Cavalo de Guerra entrou na disputa em seis categorias. Difícil levar algum, mas isso são outros quinhentos. Com marcas visíveis de seu estilo, o cineasta conta a saga do cavalo Joey que, criado pelo jovem Albert (Jeremy Irvine), é vendido pelo pai do rapaz e enviado para a Primeira Guerra Mundial para servir de transporte. Porém, depois da morte do militar, Joey segue em uma jornada emocionante, fazendo parte da vida de diversos personagens, como os desertores irmãos alemães Gunther (David Kross) e Michael (Leonard Carow), a doce garota francesa Emilie (Celine Buckens) e seu avô (Niels Arestrup), entre outros. Nesse meio tempo, Albert se lista e, separados pelo conflito, ambos passarão por diversas adversidades.

Com um ritmo que não cai, Spielberg cria um filme bonito e bem feito, com sua marca registrada de temas como amizade, honra, família, coragem, separação e guerra. O grande espetáculo fica, de fato, a cargo do cavalo Joey, que enche os olhos em sua constante aparição. Com trilha de John Williams, parceiro costumeiro de Spielberg, Cavalo de Guerra tem toda a pompa de filme épico, com bela fotografia, trilha imponente e personagens corajosos.

Spielberg e sua alma infantil já lhe renderam ótimos filmes que fazem marmanjos se emocionarem até hoje (quem nunca chorou com a despedida de ET e Elliot atire a primeira pedra), mas essa qualidade ganha tons infantilizados por criar cenas em Cavalo de Guerra que arrancam risos involuntários, como quando um alemão e um americano dão um pause no conflito para salvar Joey.

Ainda assim, fez um filme interessante e, que embora não tenha qualidades de obras-primas anteriores (A Lista de Schindler, ET – O Extraterrestre, Tubarão, A Cor Púrpura, Jurassic Park), ainda vale a pena conferir, especialmente para a emocionante cena de Joey, desesperado, fugindo dos bombardeios no campo de batalha. E, de qualquer forma, Spielberg é Spielberg.
Nota: 8

Tão Longe e Tão Perto
Filme e Ator Coadjuvante (Max von Sydow)

A escalação de um ator pode salvar ou destruir um filme. Isso fica ainda mais evidente quando assistimos a Tão Longe e Tão Perto, baseado no belo romance Jonathan Safran Foer, que escreveu também Uma Vida Iluminada, transposto magistralmente para o cinema em 2005.

Stephen Daldry (Billy Elliot, As Horas, O Leitor), fora dos indicados ao Oscar de Melhor Diretor pela primeira vez, teve a péssima decisão de escalar o insuportável ator mirim Thomas Horn para interpretar Oskar Shell, um garoto que, após a morte do pai (Tom Hanks) no ataque no dia 11 de setembro nas torres do World Trade Center. Após encontrar uma chave em um envelope escrito Black, ele começa uma busca incessante a todas as pessoas deste sobrenome para saber em que fechadura ela serve.

Junto com um misterioso senhor mudo, conhecido como O Inquilino (Max Von Sydow), ele vai entrar na vida de diversas pessoas, das mais diversas raças, idades e comportamentos enquanto tenta resgatar o que lhe resta de migalhas da lembrança do pai.

É interessante acompanhar o efeito do 11 de setembro tanto na nação norte-americana, principalmente em Oskar, um garoto que sofre com o estresse pós-traumático, deixando-o totalmente perturbado, que se mutila, sofre em silêncio e se tranca no mundo criado pelo finado pai. Com atores conhecidos em papéis menores, como Viola Davis (indicada ao Oscar de Melhor Atriz por Histórias Cruzadas), John Goodman (presente também em O Artista) e Sandra Bullock (que interpreta a mãe do menino), o filme não decola, justamente, pela arrogância de Horn no papel do menino Oskar, que irrita, não cria empatia e só emociona pela presença iluminada de Max von Sydow, mesmo sem pronuncia uma única palavra o filme todo.

Enfim, Tão Longe e Tão Perto é a prova que dá pra desperdiçar uma boa história, especialmente vinda de um diretor que nos deixou boquiabertos e encantados quando escalou o então menino Jamie Bell em Billy Elliot e o adorável Richie (Jack Rovello) no maravilhoso As Horas. Uma manchinha negra em sua bela filmografia, de fato.
Nota: 5

A Invenção de Hugo Cabret
Filme, Diretor, Roteiro Adaptado, Fotografia, Edição, Figurino, Direção de Arte, Trilha Sonora, Edição de Som, Mixagem de Som e Efeitos Visuais.

Agora sim estamos falando de cinema de qualidade! Scorsese consegue se superar cada vez mais, é impressionante. Último dos filmes que assisti dos indicados, A Invenção de Hugo Cabret é uma surpresa deliciosamente boa. O baixinho sobrancelhudo que encanta o cinema há décadas adaptou a renomada obra homônima de Brian Selznick em um filme impecável em todos os sentidos: direção, atuação, roteiro, visual, ritmo e por aí vai.

Acompanhamos a história de Hugo Cabret (o ótimo Asa Butterfield) que, após a morte do pai em um incêndio, só tem para si um autômato (espécie de robô). Morando dentro das engrenagens dos relógios de uma estação de trem francesa, o garoto tenta, a todo custo, fazê-lo funcionar. Porém, só conseguirá isso ao conseguir uma chave em formato de coração em posse da menina Isabelle (Chloë Grace Moretz ) que pertence ao misterioso Georges (Ben Kingsley), que esconde um grande segredo.

Se apoiando, ainda, em personagens coadjuvantes adoráveis, como o malvado inspetor (Sacha Baron Cohen), o livreiro Monsieur Labisse (Christopher Lee), a doce florista Lisette (Emily Mortimer) e a dondoca Madame Emilie (Frances de la Tour), que convivem na agitação da estação, é na magia poética do segredo de Georges  que repousa a beleza central de A Invenção de Hugo Cabret, misturando ficção e realidade.

Com uma direção de arte irretocável, Scorsese estreia um filme mágico, capaz de emocionar crianças e adultos, especialmente aos amantes do cinema, fazendo sua grande homenagem à Sétima Arte.  Não é à toa que é o único capaz de desbancar o também maravilhoso O Artista, que trata do tema com outro viés.

Um filme feito com dedicação invejável, qualidade primorosa e, acima de tudo, com amor incondicional ao cinema.
Nota: 10

 

Oscar 2012_Melhor Filme_parte1/2_por Leonardo Freitas

Diferentemente de outros anos, em que eu escrevi filme por filme na temporada das grandes premiações, decidi fazer textos dos indicados em conjunto até o dia 26 de fevereiro, quando acontece a entrega da estatueta dourada.

Dos nove filmes indicados, segue a primeira parte dos indicados a Melhor Filme, com comentários de sete deles.

Que comece a temporada de bolões e torcida pelos preferidos de cada um de nós!

O Artista (The Artist)
Filme, Diretor,  Ator (Jean Dujardin), Atriz Coadjuvante (Bérenice Bejo), Roteiro Original, Direção de Arte, Fotografia, Figurino, Edição e Trilha Sonora

Grande favorito, o filme é um deleite aos amantes do cinema, especialmente àqueles que não deixam de se encantar cada vez que assistem a um longa mudo dos anos 20. Co-produção franco-belga, O Artista é o grande indicado de 2012, com dez estatuetas, um feito para um filme que não seja norte-americano.

Misturando drama e comédia, o filme conta a história de George Valentin (Jean Dujardin), um astro do cinema mudo que se recusa a falar quando o cinema ganha som em 1927. Do outro lado, está Peppy Miller (Bérénice Bejo), uma moça que alça uma repentina carreira nas telonas do cinema sonoro.

Impecável em todos os sentidos (direção de arte, trilha sonora, edição, fotografia, direção e atuações), o filme é a grande homenagem do cinema clássico onde, sem diálogos, abocanhou todos os principais títulos das grandes premiações recentes: Globo de Ouro, Bafta, Screen Actors Guild (SAG) e até em Cannes, onde Dujardin levou o prêmio de Melhor Ator. Sua interpretação é, de fato, minimalista, com expressões faciais impressionantes.

Mostrando de forma primorosa a ascensão do cinema em uma de suas melhores fases desde sua invenção, O Artista ainda expõe o ostracismo que assolou muitos atores após O Cantor de Jazz (1927), primeiro filme falado da História.

Como esquecer Peppy  Miller vestindo o paletó de George em um jogo de cena quase lúdico ou o pesadelo do astro em um medo psicossomático de, simplesmente, pronunciar as palavras?

Uma comédia romântica, literalmente,  feita à moda antiga, ou seja, de forma charmosa, encantadora e obrigatória.
 Nota: 10

Histórias Cruzadas (The Help)
Filme, Atriz (Viola Davis), Atriz Coadjuvante (Octavia Spencer), Atriz Coadjuvante (Jessica Chastain)

O grande filme dramático do Oscar, Histórias Cruzadas é de encharcar lenços sem cerimônias. Acompanhando a segregação racial nos anos 60 nos EUA, acompanhamos a história de Aibileen (Viola Davis) e Minny (Octavia Spencer), duas empregadas que sofrem com suas hostis patroas brancas, Elizabeth Leefolt (Ahna O’Reilly) e Hilly Holbrook (Bryce Dallas Howard), respectivamente.

Sem nenhuma expectativa de fugirem da tradição de empregadas que regia a geração negra, ambas têm de enfrentar quietas a segregação racial, onde banheiros, ônibus e hospitais separavam as raças por serem considerados portadores de doenças contagiosas.

Para mudar este quadro, surge Eugenia “Skeeter” Phelan (Emma Stone), uma jovem que, criada por uma negra (como muitas crianças o foram) decide enfrentar família e sociedade para expor o lado doce e, majoritariamente, amargo destas mulheres. Os depoimentos que farão parte do livro de Skeeter travará uma guerra entre os dois lados da história, com consequências esperadas que podem mudar os direitos dos negros.

É inegável o carisma e talento do grupo de atrizes, que inclui, ainda, Jessica Chastain (como a adorável e espalhafatosa perua Celia Foote) e Sissy Spacek (como a bem-humorada  e senil Missus). O filme, porém, é mesmo de Viola Davis e Octavia Spencer, indicadas ao Oscar de Atriz e Atriz Coadjuvante.

Davis, com sua capacidade de transparecer uma dor pungente no olhar, já havia conquistado uma indicação ao Oscar por sua atuação em Dúvida (2008) e, com Histórias Cruzadas, já conquistou o Screen Actors Guild de Melhor Elenco, mas tem se contentado com as indicações por disputar a vaga nas premiações com a sempre incrível Meryl Streep (por A Dama de Ferro), que tem abocanhado as principais estatuetas.

De outro lado, Octavia Spencer é quem tem se dado melhor na categoria de Coadjuvante, conquistando o Bafta, Globo de Ouro e SAG e se tornando a grande favorita ao Oscar por seu notável papel como a adorável ranzinza Minny.

Apesar dos estereótipos vilanescos das dondocas, o filme funciona em matéria de humor, drama e roteiro, que vai fazer chorar até os mais durões dos espectadores. O tipo clássico de filme que a Academia adora premiar, com discursos grandiosos, fatos reais e por forma de compensar um passado vergonhoso da humanidade.
Nota: 8

O Homem que Mudou o Jogo (Moneyball)
Filme, Ator (Brad Pitt), Ator Coadjuvante (Jonah Hill), Roteiro Adaptado, Edição e Mixagem de Som

Baseado em uma história real, O Homem que Mudou o Jogo conta a história real de Billy Beane (Brad Pitt), ex-jogador de beisebol que, diretor-geral do time Oakland Athletics, um time que beirava a falência em 2001, decide tomar uma atitude arriscada: contrata Peter Brand (Jonah Hill), um gênio em estatísticas para reerguer o time, recrutando jogadores que custam pouco e valem muito.

Metódico, O Homem que Mudou o Jogo é a grande zebra do Oscar 2012, tendo sido indicado nas principais premiações e indo para casa quase sempre de mãos vazias. No filme, o entra e sai de jogadores com potenciais específicos é o que permeia boa parte do filme, gerando os conflitos com a cúpula veterana da equipe, incluindo o técnico Art Howe (Phillip Seymour Hoffman, em sua segunda parceria com o diretor Bennett Miller, que lhe rendeu o Oscar de Melhor Ator no ótimo Capote).

O filme, que tem seus méritos, soa como uma forma de louvar um dos esportes mais amados pelos norte-americanos. Competente e sem maiores surpresas, traz atuações corretas (porém, superestimadas) de Pitt e Hill em um filme bem editado, mas que se arrasta na mesmice para desembocar em um epílogo que almeja uma grandiosidade tardia. Bem ao estilo americano.
Nota: 6

Meia-Noite em Paris
Filme, Diretor, Direção de Arte e Roteiro Original

Aqui está de novo o baixinho de óculos mais renomado do cinema e cuja relação com a Academia não é nada amigável. Woody Allen dirige Meia-Noite em Paris, em um roteiro que mistura fantasia, personagens reais e a Paris da Belle Époque e já premiado com o Globo de Ouro de Melhor Roteiro.

E não há como não se encantar com a história de Gil (Owen Wilson), um americano que, encantado pela Cidade-Luz durante uma visita com sua noiva Ignez (Rachel MacAdams), descobre um mundo mágico que o permite transitar por um passado de cultura, boemia e paixões.

Woody Allen consegue extrair o suprassumo do que há de melhor em Paris em um filme quente, sensual e intelectual em sua nostalgia. Com a presença aguardada (e insossa) da primeira-dama francesa Carla Bruni, quem rouba a cena é Adriana (Marion Cottilard), desfilando beleza, talento e carisma, além de um impressionante Adrian Brody como o pintor surrealista Salvador Dalí.

Entre cabarés, personalidades culturais e políticas, somos colocados dentro do universo de Jean Cocteau,Ernest Hemingway, Getrude Stein, Pablo Picasso, Amadeo Mondigliani, Luis Buñuel, Cole Porter, T. S. Elliot, Henri Matisse, Toulouse-Lautrec, Gauguin, Degas e tantos outros.

A fórmula da magia com mistura de intertextualidade já havia dado certo no ótimo A Rosa Púrpura do Cairo (1985). Allen cresceu, amadureceu e não perdeu seu lado lúdico. E quem ganha com isso, somos nós.
Nota: 9

A Árvore da Vida
Filme, Direção e Fotografia

Confesso que tive minhas expectativas frustradas com A Árvore da Vida, dirigido pelo diretor Terrence Malick, do superior Além da Linha Vermelha (1998). O filme, grande vencedor da Palma de Ouro no Festival de Cannes, porém, deve garantir apenas a estatueta de Melhor Fotografia: estupenda, sem sombras de dúvidas. Tanto que, dentre as 15 premiações nas quais concorreu, só perdeu uma delas (justamente a da American Society of Cinematographers). As imagens de encher os olhos contam a história de uma conservadora família americana nos anos 50, formada pelo rígido pai Sr. O’Brien (Brad Pitt), a doce sra. O’Brien (Jessica Chastain) e seus três filhos.

Quando o mais velho, Jack (Hunter McCracken) vai chegando à adolescência, ele precisa lidar de frente com a perda da inocência. Alternando momentos superficiais da vida adulta de Jack (interpretado por Sean Penn), A Árvore da Vida mistura temas como filosofia, religião e família, que, talvez por tentar tanto, acaba chegando a lugar algum.

Contemplativo e com um ritmo lento, o longa se inspira em passagens de 2001 – Uma Odisséia no Espaço (1968) de Stanley Kubrick até o mais recente Fonte da Vida (2006) de Darren Aronofsky, esmiuçando até mesmo fenômenos naturais e o cosmos.

Com frases de efeito pontuais e planos de câmera inteligentes, acompanhamos um garoto perdido entre a poesia materna e a realidade paterna, mas que não cria a empatia necessária com o público, nos jogando em um universo de lembranças que não são concretizadas na vida atual, onde resta a Sean Penn apenas fazer cara de piedade. É o silêncio de Malick querendo dizer algo, mas que não deixa claro a que veio, em um epílogo de rendição apático, que não emociona, não comove e não evolui.
Nota: 4

Os Descendentes (The Descendants)
Filme, Direção, Ator (George Clooney) e Roteiro Adaptado

Está aí um filme que me surpreendeu entre os indicados a Oscar de Melhor Filme. Após a indicação de um amigo, fui verificar de onde vinha a indicação do já oscarizado George Clooney. Sem pesquisar nada sobre o longa (muito menos com relação ao filme em que foi baseado), fiquei feliz com o resultado de Os Descendentes.

Após um acidente que deixa a esposa Elizabeth (Patricia Hastie) em coma, Matt (Clooney) tem de lidar com a descoberta de um grande segredo guardado por ela e como cuidar das duas filhas: a temperamental adolescente Alex (Shailene Woodley) e a pequena Scottie (Amara Miller).

Todo filmado no Havaí, o filme de baixo orçamento (custou apenas US$ 20 milhões) conquistou o público pela sinceridade e naturalidade da atuação de seus atores, em especial as meninas (certeiras no papel) mostrando com simplicidade a situação de um drama familiar crível. Com personagens despidos de sua vaidade, nos surpreendemos com Clooney assumindo rugas e um corpo em frangalhos em um personagem pressionado pelas responsabilidades da linhagem familiar, o resultado é acima da média.

Onde “menos é mais”, o diretor Alexander Payne (Sideways – Entre Umas e Outras, As Confissões de Schmidt , Eleição) consegue extrair beleza, comédia e drama em doses homeopáticas do trio de atores, muito bem coadjuvados pelo amigo de Alex, Sid (Nick Krause), em um personagem que cresce na empatia e humor ao longo do filme.

Espécie de road movie às avessas na paisagem litorânea do Havaí, o quarteto passará por momentos repletos de humor dramático discutindo temas como traição, segredos, família, morte e autoconhecimento. O tipo de filme capaz de arrancar risos enquanto os olhos ainda têm lágrimas prestes a cair. Um feito, sem dúvida.

Destaque para a bela e promissora jovem Shailene Woodley e o inesquecível monólogo de Matt diante da esposa em seu leito de morte que, embora rápido, deixa um nó na garganta pela sinceridade e emoção já sentida por muitos de nós. Afinal, em se tratando de família,  amor e ressentimento podem caminhar juntos. Afinal, nenhuma família é perfeita e – parafraseando Caetano Veloso – cada um sabe a dor e a delícia que repousam em cada uma delas.
Nota: 8

 

A Separação_por Leonardo Freitas

Originalmente publicado no Umbigo das Coisas

“Antes de embarcar em uma vingança, cave duas covas”. A célebre frase do pensador chinês Confúcio (551 a.C. – 479 a.C.) pode ser o pontapé inicial desta análise do longa A Separação (Jodaeiye Nader az Simin, Irã, 2011), dirigido, escrito e produzido por Asghar Farhadi (mais conhecido pelo seu trabalho no ótimo Procurando Elly).

O filme, que já levou quatro prêmios no Festival de Berlim (incluindo o Urso de Ouro), o Globo de Ouro e National Board of Review de Melhor Filme Estrangeiro e, de quebra, ainda garantiu duas indicações ao Oscar 2012 (Melhor Filme Estrangeiro e Melhor Roteiro Original), já pode ser considerado um marco do cinema iraniano.

Na trama, o casal Nader (Peyman Maadi) e Simin (Leila Hatami) passa por uma separação por conta do conflito de interesses. Enquanto Simin quer sair do Irã com a filha por conta da “situação do País” (uma clara, porém velada, discordância da misoginia e violência que assombram, há anos, a nação governada por Mahmoud Ahmadinejad), Nader se mostra irredutível à decisão da esposa por conta da doença do pai, que está em estado avançado de Mal de Alzheimer.

Sozinho e tendo de cuidar da filha pré-adolescente Termeh (Sarina Farhadi) durante a permanência temporária da esposa na casa da mãe, Nader se desdobra entre cuidar da casa, da filha e do pai. Assim, contrata Razieh (Sareh Bayat, ótima no papel) que, grávida, leva a tiracolo a outra filha, a pequena Somayeh (Kimia Hosseini), para cuidar do idoso. Passando pelas previsíveis e desconfortáveis dificuldades de cuidar de uma pessoa convalescente (higiene, medicação, fugas), Razieh mostra-se sem forças para tamanha dedicação por conta de sua gravidez.

As coisas se complicam de vez quando um incidente envolvendo Nader e Razieh expõe uma grave acusação, fazendo com que Hodjat (Shahab Hosseini), marido de Razieh, entre em cena e, a partir daí, nasça o conflito entre as duas famílias, que terá conseqüências cada vez mais incontroláveis.

Com personagens totalmente críveis em situações reais, A Separação tem, como principal mérito, expor temas que são considerados grandes tabus pelo conservadorismo político, social e, especialmente, religioso dos iranianos, como aborto, divórcio e fé. Assim, a direção segura de Farhadi extrai o suprassumo do talento de seus atores em longos diálogos do inteligente roteiro.

A submissão feminina se esvai na força de Simin, uma mulher que desafia o marido sem medo – em uma cultura cujo casamento e obediência ao marido são quase intocáveis – indo ao desencontro da passividade de Razieh, em olhos repletos de constante medo e tristeza. Nos olhares infantis que veem a perda da inocência, o conflito entre os pais refletirá nas garotas a visão de mundo como um todo, em uma sociedade enraizada ao preconceito. Uma condição, infelizmente, passível em qualquer nação do planeta.

Mantendo o impasse do que realmente teria acontecido, A Separação nos oferece de bandeja a chance de tirarmos nossas próprias conclusões – sejam elas definitivas ou substituíveis – durante o filme todo. Com uma câmera no meio da sala de estar, incluindo diálogos paralelos (que podem entregar detalhes do que realmente deflagrou o conflito), somos levados ao cerne de duas famílias cuja realidade colocará à prova diversos objetos da psique humana, como mentira, medo, angústia e, especialmente, a já citada vingança.

Incômodo e com conflitos cada vez mais complexos e labirínticos, o filme angustia por si só, mostrando que, por mais semelhantes que possam parecer, ainda estamos despreparados para coexistir em paz, em uma natureza narcisista de autoproteção, soterrando a verdade dos fatos.

Em sua obra Inibições, Sintomas e Angústia, o psicanalista Sigmund Freud descreve o sinal de angústia como um sinal ou aviso de que algo tremendamente terrível está para acontecer, de modo que é melhor fazer alguma coisa bem rápida para a sobrevivência física e mental. Assim, aprendemos a distinguir os indícios de experiências anteriores traumáticas e desagradáveis a fim de evitá-los em uma próxima situação.

É exatamente isto que pode-se observar em A Separação: os perigos internos ocasionam um aumento gradual na tensão, deixando o(s) sujeito(s) incapaz(es) de dominar as excitações e acaba(m) sendo dominado(s) por elas. Para lidar com a angústia da perda do objeto amado (seja algo ou alguém), uma das artimanhas utilizadas pela raça humana é a vingança, tão louvada por alguns e tão condenada por outros.

Assim como citado na abertura deste texto, a vingança em A Separação acaba por levar até o próprio vingador para o fundo do poço – como acontece com o quarteto principal do longa-metragem. E as consequências são as molas que impulsionam a angústia generalizada que se cria. Nada anormal, afinal, é instinto humano responder a um tapa com outro tapa, por mais que o dogma cristão defenda “oferecer a outra face”. No caso de A Separação, é Alá que mediará o desfecho precipitado e inconclusivo do filme, mas que não chega a causar danos no resultado geral.

O economista turco Naci Mocan, autor de um estudo sobre o desejo de vingança, analisou 53 países e concluiu que o sentimento de vingança é controlado de acordo com o desenvolvimento econômico e democrático sólido de uma nação. Ou seja, a melhoria dos indicadores sociais torna as pessoas menos vingativas. No caso do Irã, podemos traçar esse perfil exposto no filme, pois quando o sistema não satisfaz sua população, os indivíduos buscam a resolução privada de seus conflitos no famoso “olho por olho, dente por dente”. E em A Separação, os governados de Ahmadinejad se embrenham neste caminho labiríntico em um longa ousado, corajoso e real.

 

Triângulo Amoroso_por Leonardo Freitas

Texto originalmente publicado no Umbigo das Coisas

Todos temos, em graus variados, uma inconsciência de particularidades do que sentimos. Esta mistura, que envolve sentimento, afeto e/ou emoção, um outro elemento se mistura para alavancar ainda mais o hall de sensações humanas: o desejo.

No longa alemão Triângulo Amoroso (3, Alemanha, 2010), acompanhamos o casal Hanna (Sophie Rois) e Simon (Sebastian Schipper) que, juntos há 20 anos, têm suas vidas alteradas com a chegada de Adam (Devid Striesow). Com entrada (quase) livre no inconsciente dos personagens, especialmente de Hanna, acompanhamos aos poucos o desenvolvimento desta relação com diálogos pontuais e bem elaborados, em roteiro instigante do também diretor Tom Tykwer (Corra Lola, Corra; Perfume – A história de um assassino) que recebeu uma merecida indicação ao Leão de Ouro no Festival de Veneza de 2010.

O envolvimento de Hanna e Simon com Adam, que acontece em períodos diferentes, surge após a descoberta de uma grave doença que acomete Simon. Mantendo-a em segredo com medo de abalar a relação com a mulher, o personagem não sabe que um fato lhe é alheio: o caso dela com o sensual Adam. Nessa rede de mentiras, acompanhamos os olhares e expressões corporais que envolvem o casal, em situações reais, de pessoas autênticas. Nada é perdido ou resvalado ao lugar comum.

Sem julgar os segredos mantidos, Triângulo Amoroso se apoia, ainda, em um delicado retrato da efemeridade da vida, pincelando temas como espiritualidade, perda e destino. Inclusive, este último surge de forma crível, onde coincidência e acaso se dão as mãos. Nesta mistura de virilidade, Simon se deixa levar e envolve-se com Adam, em um longa adulto, sincero, bem interpretado e sem meias-palavras.

E neste misto de prazer, culpa e dor, a introspecção de Triângulo Amoroso se firma no amor que Hanna e Simon sentem um pelo outro, evitando que o envolvimento velado de ambos com Adam afete o que sentem um pelo outro. Já a frieza (in)consciente e aparentemente calculada do terceiro elemento – que afeta o casal de forma sedutora – faz com que seus atos sejam digeridos pelo casal em uma espécie de masturbação psicológica.

Porém, no enfrentamento inevitável da verdade, a situação se inverte, no conflito final dos elementos paixão, amor e desejo, incontroláveis em sua complexidade humana. Para Sigmund Freud, o amor é uma projeção no outro, uma espécie de reconhecimento precoce, em que ambos podem ser analisados com um Simon doente diante da saúde e virilidade de Adam, enquanto Hanna se encanta diante de libido e sensualidade do amante, além do elemento proibido, sempre tão tentador.

Na análise do psicanalista francês Jacques Lacan, o amor segue uma das vertentes: manter a promessa de felicidade ou transformá-lo em proibido. E é exatamente isso que Hanna e Simon sentem diante de Adam e de si mesmos (a felicidade que ambos construíram aliada ao proibido que envolve Adam). Enquanto segredo, a relação a três permanece sem maiores abalos, porém quando o crucial momento da revelação se faz presente os personagens são colocados à prova. Afinal, Hanna e Simon se amam? Adam está apaixonado por um dos dois ou por ambos? Ali repousa apenas desejo, existe amor ou são apenas personagens em busca – ou fuga – de algum mal estar que talvez nem eles tenham ciência?

Triângulo Amoroso poderia simplesmente se limitar a Simon visto pelos olhos de Lacan que, seguindo Freud, formula o encontro do sujeito com a sexualidade. Não há uma discussão sobre hetero, bi ou homossexualidade, mas sim um modelo de busca da felicidade com intuito de tolerar o mal estar que sentimos com relação ao desejo humano.

Diante disso, podemos ir além e tratar de três vertentes, fechando o círculo da relação que permeia o trio: a amor/castração como completude para fazer desaparecer a falta original do desejo (a doença de Simon, por exemplo); a de amor/sexo em que o amor, segundo Freud, ultrapassa a relação de puro prazer (assim, estaríamos diante da relação de Hanna e Simon, que vai além do desejo sexual); e, finalmente, a vertente amor/gozo onde, com a dor do amor (Hanna/Simon), o prazer (Adam) se torna o grande elemento da paixão, em uma mistura perigosa e irresistível.

 

A Chave de Sarah _ por Leonardo Freitas

Nos dias 16 e 17 de julho de 1942, em plena Segunda Guerra Mundial, a França manchou, para sempre, o seu nome na história mundial. Durante a ocupação nazista no País, a polícia parisiense realizou uma prisão em massa de judeus, na qual 13 mil de pessoas – maioria mulheres e crianças – foram enviados para o Velódromo d’Hiver (também conhecido como Velódromo de Inverno).

Sem qualquer assistência com relação à comida, água e higiene, permaneceram ali por uma semana, até serem enviados ao lendário campo de concentração de Auschwitz. O episódio permaneceu como um tabu na França, na qual muitos cidadãos nem sabiam da existência do fato, tamanha era a vergonha que ele provocou (e ainda provoca). Porém, no dia 16 de julho de 1995, no aniversário de 53 anos do acontecimento, o então presidente Jacques Chirac, fez um memorável discurso, onde revelou: “Aqueles dias negros serão, para sempre, uma mancha em nossa história”.

Entre essas pessoas que nem faziam ideia do Velódromo d’Hiver estava Tatiana de Rosnay que, sensibilizada com a história, escreveu A Chave de Sara. A obra, lançada em 2008, se tornou um best seller na França e rendeu o filme homônimo. Dirigido por Gilles Paquet-Brenner, que adaptou a obra a quatro mãos junto a Serge Joncour, A Chave de Sarah (Elle s’appelait Sarah, França, 2010) conta a história da jornalista Júlia (Kristin Scott Thomas, indicada ao César pelo papel) que, incumbida de realizar uma matéria sobre o tema, descobre estar prestes a morar no apartamento que pertenceu à família Starzynski, uma das muitas famílias desfeitas pelo trágico episódio. Embora não seja inspirada em personagens reais, livro e filme se baseiam na história real do episódio.

Quando são surpreendidos pela polícia para serem levados, a pequena Sarah Starzynski (Mélusine Mayance) tranca seu irmão mais novo, Michel (Paul Mercier) em um esconderijo da casa e, acreditando que a prisão não seria longa, promete ao garoto que voltaria para buscá-lo. Pronto, está lançado um filme que, apesar do tema batido da Segunda Guerra, não cai no lugar comum e nos entrega um filme comovente e muito bem feito. Sou obrigado a confessar que não tive contato com o livro, portanto, não tenho repertório para comparar a transposição para o cinema de sua obra original.

Alternando os tempos passado e presente, A Chave de Sarah acompanha o martírio de Sarah em tentar fugir do campo e resgatar o irmão, por mais que isto lhe custe a própria vida. No presente, Julia se envolve com essa história de forma que irá mudar, para sempre, sua própria família, especialmente quando descobre que há uma conexão do sogro com o passado.

Falado em francês e inglês, acompanhamos a vida das pessoas que conviveram com Sarah e seu destino quando é separada da mãe em um campo de transição antes de ser levada a Auschwitz (em uma das mais cruéis e inesquecíveis cenas do filme). Nesse entrelaçamento do passar dos anos, Julia vai seguindo o rastro do destino tomado pela menina após a fuga do campo para, com a chave em mãos, retirar o irmão do esconderijo.

Com um ritmo que não se perde em nenhum momento, a história é emocionante por si só, sem apelar para o melodrama rasteiro. Bem amarrado, com roteiro competente e uma direção segura, reforçada pela interpretação dos personagens, temos nos olhos expressivos da menina Mélusine Mayance a carga dramática necessária em uma situação como aquela.

Mesmo com alguns clichês previsíveis do gênero, como a presença do militar nazista que se sensibiliza, A Chave de Sarah traz um frescor novo à expressão “esperança convivendo junto ao caos”, sempre presente nos filmes de guerra, onde a bondade pode estar logo à frente, capaz de direcionar e acalentar após o terror. Além disso, quando tomamos o individual ao invés do todo, percebemos como a crueldade do nazismo não afetou milhões de pessoas, mas, sim, milhões de famílias, sonhos, amores, enfim, seres humanos, cada qual com sua particularidade e histórico de vida.

O filme, que não se perde em nenhum momento tem, ainda, a participação de Aidan Quinn (com um personagem crucial à trama) e da quase centenária Gisele Casadesus (de Minhas Tardes com Margueritte). O curioso, também, é que A Chave de Sarah mostra, mesmo que de forma leve, como o Velódromo d’Hiver afeta os personagens do presente. Tal enfoque poderia ser mais político, como Entre os Muros da Escola (2008) tratou com relação à xenofobia que assola a França nos últimos anos. No entanto,  A Chave de Sarah preferiu dar atenção à dramática história de uma personagem sofrida e consumida impiedosamente pela culpa. E o resultado, de fato, emociona e agrada.

 

Melancolia _ por Leonardo Freitas

Os filmes de Lars von Trier deveriam conter uma placa de “Cuidado” ao lado da sinopse ou na exibição de cada trailer. Cada vez mais angustiante em seus longas, o diretor dinamarquês só se supera a cada filme, não exatamente no quesito qualidade, mas na questão de incomodar a fundo seu público fiel, espécie de masoquistas que, a cada novo lançamento, se embrenham em seu universo tão particular e sobrecarregado.

Depois de Dançando no Escuro (2000), o diretor incomodou o mundo com Dogville (2003) e Anticristo (2009), mostrando alguns dos pontos mais cruéis da natureza humana. Mas com Melancolia (Melancholia, Dinamarca/França/Suécia/Alemanha, 2011), consegue tocar na ferida e nos mais profundos medos que nos sustentam.

Acompanhando a história de duas irmãs temos, de um lado, Justine (Kirsten Dunst), prestes a se casar com Michael (Alexander Skarsgård). Na esperada e luxuosa cerimônia, está Claire (Charlotte Gainsbourg) e seu pedante marido John (Kiefer Sutherland). A festa revela o lado profundamente depressivo de Justine, que não consegue conter sua melancolia nem mesmo no dia do próprio casamento.

Inicialmente mais racional, temos Claire apoiando a irmã mais nova, que desaba diante da iminência de um planeta chamado Melancolia, que pode vir a se chocar com a Terra. Neste ambiente claustrofóbico e extremamente melancólico, von Trier dilacera os nossos maiores medos com movimentos de câmera lenta, silêncios ensurdecedores, uma fotografia impecável e o (des)prazer de viver se esvaindo e/ou tomando forma.

De imagens que, de tão oníricas, inspirariam poemas épicos, Melancolia lida com a metafísica, o cosmos e o psicológico de seus personagens em conflitos que começam a ser exteriorizados diante da proximidade do planeta, com a melancolia inerente e permanente em locais, atitudes, gestos, expressões faciais. E em momentos de plena contemplação alternando câmera na mão seguindo as ações dos personagens, o filme se divide entre Justine e Claire com uma parte dedicada a cada uma delas, embora interajam em ambas.

Angustiante do começo ao fim, o longa, grandiloqüente por si só, traz Gainsbourg, sempre extremamente eficiente em suas interpretações mas a grande surpresa de Melancolia é, de fato, Dunst. Vencedora do prêmio de Melhor Atriz no Festival de Cannes, ela cria uma Justine densa, profundamente imersa em suas amarguras.

E em um epílogo excepcional, favorecido pela trilha sonora carregada, observamos as atitudes de Justine e Claire diante do fim do mundo (tema tão explorado superficialmente pelos blockbusters hollywoodianos). E a pergunta se concretiza: se você estivesse diante dos seus últimos momentos, faria tudo ou não faria nada? E von Trier, que consegue embaralhar o psicológico de muitos, nos faz sair da sala escura com o peito apertado e a mente em ebulição. Gênio.

 

A Árvore da Vida _ por Leonardo Freitas

Confesso que minhas expectativas diante de A Árvore da Vida (The Tree of Life, EUA, 2011) eram grandes. O trailer intrigante e de imagens belíssimas, a mistura filosofia/religião/família e Terrence Malick na direção, diretor recluso que, antes do retorno com o ótimo Além da Linha Vermelha (1998), havia mantido um hiato de vinte anos sem dirigir. Depois, dirigiu a versão repaginada de Pocahontas com O Novo Mundo (2005), que trazia Colin Farrel e Christian Bale.

 Rumores de prováveis indicações ao Oscar 2012 e a Palma de Ouro em Cannes aumentaram ainda mais a curiosidade diante de A Árvore da Vida. Centrado em uma conservadora família americana nos anos 50, o filme acompanha o rígido pai Sr. O’Brien (Brad Pitt), a doce sra. O’Brien (Jessica Chastain) e seus três filhos, interpretados por Laramie Eppler, Hunter McCracken e Tye Sheridan.

O mais velho, Jack (Hunter McCracken) vai chegando à adolescência e enfrentando de frente a inevitável perda da inocência daquele mundo, aparentemente, tão perfeito. Da delicada e submissa mãe às frustrações do severo pai, Jack passa seus dias em meio a esse universo que, deixam marcas profundas em sua vida adulta (Sean Penn), incluindo quando lida de perto com a morte.  

Com pouquíssimos diálogos, o filme se entrega a imagens estonteantes em uma impecável fotografia, dando ao público de bandeja a chance de analisar por si só os eventos que permeiam o filme. Contemplativo e com um ritmo lento, A Árvore da Vida é, por si só, um filme sobre a própria natureza humana. Com elementos que remetem desde 2001 – Uma Odisséia no Espaço (1968) de Stanley Kubrick ao Fonte da Vida (2006) de Darren Aronofsky, Malick esmiúça a vida humana em imagens impressionantes – porém extensas e cansativas – que vão de fenômenos naturais ao cosmos.

As frases de efeito aliadas aos detalhes e planos de câmera inteligentes fazem de A Árvore da Vida um filme difícil de digerir de um garoto perdido entre a poesia materna e a realidade paterna. Sem a empatia necessária, podemos nos sentir jogados em um universo de lembranças que não são concretizadas na vida atual de Jack (resta a Sean Penn fazer caras e bocas tristes em sua monótona vida de executivo brevemente mostrada). É o silêncio de Malick querendo dizer algo, mas que não deixa claro a que veio.

E nesse ambiente, ora onírico ora claustrofóbico dos O’Brien, temos toda a fragilidade e força da natureza latente e prestes a explodir, seja ela em si ou de sentimentos velados. Entre silêncios e a trilha de ópera e cantos gregorianos, planos de câmera mostrando o ser humano entre a grandeza e pequenez diante de sua existência, temos um epílogo de rendição apático, que não emociona.

Diante de tanto a dizer, Malick se perde em sua própria contemplação, se rendendo às imagens e filosofia de traumas familiares que tentam tocar o público e, na minha concepção, falham em sua concretude etérea. Não comove, não incomoda e não evolui.

 

Potiche – Esposa Troféu _ por Leonardo Freitas

Existe um conceito popular que diz que boa parte das mulheres não são burras, mas se fazem de tal para enganar e manipular as pessoas. Dissimuladas, inteligentes, maquiavélicas são alguns dos adjetivos que muitos designam a este comportamento feminino. Em Potiche – Esposa Troféu (Potiche, 2010, França), do diretor François Ozon (O Refúgio,O Tempo que Resta, O Amor em 5 Tempos, Swimming Pool – À Beira da Piscina, 8 Mulheres), uma personagem consegue ser a mistura na medida certa de todos esses adjetivos.

Ela é Suzanne (Catherine Deneuve, impecável), a potiche(vaso, em francês) do título, uma mulher rica que, na década de 70, vive com o marido Robert (Fabrice Luchini), um homem machista e que a trata como se ela fosse um mero vaso de decoração. Nesse ambiente de aparências e conservadorismo, a Suzanne resta apenas o amor dos filhos: a doce Joelle (Judith Godrèche), prestes a se separar do marido e o compreensivo Laurent (Jérémie Renier).

Presa em sua rotina de um casamento infeliz, Suzanne mantém a classe e o sorriso no rosto como se vivesse em perfeita felicidade. O marido, que preside a empresa do sogro, é sequestrado após uma greve dos funcionários, que o consideram um déspota explorador. Após solicitar a ajuda do político Maurice (Gérard Depardieu, ótimo), Suzanne terá de assumir as rédeas da empresa. E essa é a sacada de Potiche – Esposa Troféu: mostra como a dona de casa é capaz de se tornar uma líder sensata e de punho firme.

Ozon e Deneuve, que já haviam trabalhado no esplendoroso musical 8 Mulheres, trazem às telas a peça escrita pela dupla Pierre Barillet e Jean-Pierre Grédy, mantendo – embora com menos força – o teor teatral da história, com um elenco primoroso, ritmo, diálogos inteligentes e humor carregado de ironia e sarcasmo. Porém, as farpas trocadas entre os personagens que se confrontam em uma mistura ácida de sentimentos, política e negócios nunca beiram o deboche. Remetem, na verdade, às comédias dramáticas de Almodóvar e Wes Anderson, com inspiração, inclusive, nas cores carregadas e no visual kitsch.

O sexteto se completa com a iludida secretária Nadège (Karin Viard), que mantém um caso frustrante com Robert, mas, posteriormente, percebe que ambas são vítimas do empresário. E nesta aura dos anos 70, essa mulher-bibelô enfrenta seu universo de mentira e hipocrisia, evoluindo como ser humano e se abrindo ao mundo sem culpa ou medo diante de sua reputação.

Ozon, indicado ao Leão de Ouro no Festival de Veneza 2010 como melhor diretor e um dos diretores mais talentosos do cinema francês contemporâneo, traz uma câmera fascinada por Deneuve (que esteve no Brasil para lançar o longa), ainda exalando charme e beleza em seus 67 anos. E Potiche – Esposa Troféu, lançado no Brasil pela Imovision, já está em sua terceira semana consecutiva entre os dez mais assistidos no Brasil. Pelo visto, muita gente gostaria de ter um vaso raro como Catherine Deneuve para decorar sua casa. Ainda mais quando ela decide tomar as rédeas de sua vida e nos mostra que vaso bom também não quebra. Imperdível.

 

Esses Amores _ por Leonardo Freitas

Diretor veterano, aos 73 anos o francês Claude Lelouch traz seu modo costumeiro de filmar histórias em seu mais novo longa, Esses Amores (Ces Amours-là,  França, 2010). Com roteiros que abrangem diversos países e continentes, personagens passionais e o contexto histórico de cada época agindo como fator de extrema influência, ele retoma de forma eficiente o sucesso de outros exemplos do gênero presentes em sua filmografia.

Da questão de personagens que passam pelas mazelas da guerra e as cicatrizes deixadas em Retratos da Vida, de 1981, Lelouch bebeu da própria fonte também de Toda Uma Vida, filme de 1974 que retrata diversos universos ao redor do mundo durante um século de histórias de vida. E, como não poderia ficar de fora de seu filme mais conhecido – e premiado - Um Homem, Uma Mulher (1966), que recebeu o Oscar de Roteiro Original e Palma de Ouro em Cannes, o cineasta explora o amor.

Nessa miscelânea, Esses Amores explora, durante duas horas, os amores vividos pela personagem Ilva (Audrey Dana). Do envolvimento com um universitário (o cantor e ator Raphaël), passando pelo conturbado romance com um oficial nazista (Samuel Labarthe) até ousar ainda mais e se envolver com dois soldados americanos (Jacky Ido e Gilles Lemaire) em um trágico triângulo amoroso.

O projeto, que era um sonho antigo de Lelouch e foi escrito a quatro mãos pelo diretor e por Pierre Uytterhoeven, deixa o público espantado e curioso quando afirma que quaisquer semelhanças do filme com a realidade não serão mera coincidência. A personagem de Ilva, “a mulher que se apaixona rápido porque coloca o amor acima de tudo”, permeia todo o longa, em uma oportunidade que Lelouch tem de declarar seu amor à música, ao cinema e, claro, ao amor.

Com um prólogo que vai agradar aos fãs do cinema mudo, a sétima arte vai estar presente em todo o envolvimento dos personagens, interligados pelos três elementos principais. Da trilha imponente feita para emocionar (com sucesso), Esses Amores vai costurando a história de cada um de seus inúmeros personagens que desembocam em Ilva durante quase setenta anos.

Falado em francês, alemão, italiano e inglês, Lelouch reafirma a linguagem universal do amor, que agrada aos mais românticos, embora resvale em certos clichês não prejudiciais no resultado final. O resultado, curioso e tocante, explora todas as vertentes desse sentimento, desmembrando-o em separação pela guerra, solidão, loucura, felicidade, perdas e ganhos, traições, lembranças e destino, só para citar alguns.

E das consequências desses amores, Ilva e os demais personagens vão amadurecendo, sofrendo como quem já sofreu por amor. E, como todo ato traz uma consequência, Ilva passa pelas mais diversas amarguras, resultado de uma vida longa e de uma mulher cuja personalidade não se encaixa com o conservadorismo das épocas em que viveu.

Bem dirigido, com uma bela fotografia e atores corretos em seus papéis, Esses Amores não é um dos melhores filmes de Lelouch, mas encanta por trazer, ainda, participações especiais da diva Anouk Aimée (de Um Homem, Uma Mulher) e da quase centenária Gisèle Casadesus (de Minhas Tardes com Margueritte, em cartaz nos cinemas), que emociona no espetacular epílogo, onde música, cinema e amor atingem seu ápice.

 

Minhas Tardes com Margueritte _ por Leonardo Freitas

A história de dois personagens completamente diferentes que se conhecem e atingem uma maturidade por conta de uma amizade já foi tema de diversos filmes. Do oscarizado Conduzindo Miss Daisy (1989) ao clássico E.T – O Extraterrestre (1982), passando pelo melancólico Tomates Verdes Fritos (1991) até o brazuca Cinema, Aspirinas e Urubus (2005) e, sem esquecer de Mary e Max – Uma Amizade Diferente (2009) e o italiano Cinema Paradiso (1988).

Todos exploraram o tema de forma sincera e emocionante, cada um com sua peculiaridade. E é pegando carona nessa premissa que o francês Minhas Tardes com Margueritte (La Tête en Friche, França, 2010) garante seu lugar na estante de uma-amizade-que-tinha-tudo-para-dar-errado mas que, inesperadamente – ou justamente por conta disso – dá certo. E como dá certo.

Dirigido e com roteiro adaptado pelo veterano Jean Becker (O Olhar da Inocência, Estranhos Jardins, Conversas com Meu Jardineiro), o longa baseia-se na obra homônima da escritora conterrânea Marie-Sabine Roger, publicada em 2009 e conta a história da amizade entre Germain (Gérard Depardieu) e Margueritte (Gisèle Casadesus).

Ele, em seus cinquenta anos e cem quilos, é um grandalhão semi-analfabeto de bom coração. Ela, em seus cinquenta quilos e quase cem anos, é uma senhora letrada, doce e solitária. Quando ambos se conhecem ao observar os pombos em um parque, nasce uma relação tão profunda e generosa que, pra quem está do lado de cá da tela, é impossível não sentir inveja boa.

Germain, que vive em um presente atormentado pela figura da mãe eternamente hostil e já senil Jacqueline (interpretada por Claire Maurier), divide suas tardes entre os papos de bar com os amigos nada sensíveis e sua relação amorosa com a doce e jovem Annette (Sophie Guillemin). Porém, quando ele e Margueritte se aproximam, ela vai fazer com que ele descubra o prazer da leitura, apresentando-lhe um mundo que fará com que sua imaginação alce voos sem limites.

O diretor e roteirista Jean Becker mostra que seus 73 anos só lhe trazem carga e força dramáticade extrair de seus atores o máximo de suas performances. E os méritos não param por aí. Depardieu, despido do que lhe restava de vaidade, traz no doce grandalhão Germain a dose certa de sensibilidade que, aliado a Casadesus que, em seus impressionantes 97 anos, nos entrega de bandeja uma personagem fascinante em seu mistério e doçura. Finalmente, a mãe que Germain procurou durante toda a vida e não teve.

E com diálogos inteligentes e sensíveis, permeados pela literatura, olhamos encantados a afinidade que ambos encontram em um amor que tardou, mas não falhou. E o filme, que não tarda (são apenas 1h17min), ficamos aqui, compassivos de uma sutileza tão latente, passeando pelo vai e vem de seu passado e por visitas rápidas à sua imaginação, mostrando que a “la tête en friche” do título original (algo como “cabeça ociosa”) de Germain tem maior potencial do que nós – e ele – imaginamos.

E em Minhas Tardes com Margueritte, observamos, assim, essa senhora tão terna e indefesa, abrindo um novo mundo a Germain, o grandalhão de coração doce em que nem as mazelas da vida lhe tiraram a capacidade de se emocionar, sonhar e amar. Entre poucas palavras que dizem muito e uma naturalidade impressionante, somos capazes de rir de Dépardieu, que criou naquele doce grandalhão um dos personagens mais singelos e adoráveis do cinema francês, enquanto Casadesus, em seus 97 anos – sendo 77 de carreira – vigora em um filme poético por si só.

De confrontos inevitáveis a situações que emocionam sem apelar para o melodramático, Minhas Tardes com Margueritte é mais uma prova do cinema francês acertando de novo em sua delicadeza. Redondo e simples, prova que o menos, conforme dita o clichê, pode ser mais. Muito mais.